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浅谈中国油画艺术语言的发展,令人魂牵梦绕的人体美女油画欣赏

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发表于 2018-11-8 06:28:10 | 显示全部楼层 |阅读模式
油画艺术语言是指作者在创作一幅作品时对诸多元素进行构思、整合,使之直观地带给读者视觉感受的同时又能引发读者对作品进行探究以致感染读者的画面经营形式。也就是说,作者把需要和读者进行交流的“话”以图像形式展现出来,画面的内容和形式就是作者的表达方式。


作者可以选择运用不同的艺术语言元素的形式来为画面效果服务,例如在选择构图时可根据需要以便于宏大叙事的满构图来组织起稿,也可以用更加突出主题人或物的极简构图作为基调;运用笔触时可以是奔放、写意的,也可以是细腻写实的。在大多数情况下,艺术语言的选择主要取决于作品题材和作者想表达的内容。


在油画创作中,诸多艺术语言的元素并非是必须一一罗列到画面当中去的,作者在创作时可以有针对性的进行筛选、组合。根据需要,作者自行将其中的几个元素运用到画面里,并使之达到预想的效果即可。例如构图时将主要人或物放置于画面视觉中心后,在对画面空间感的处理上就可以舍弃,如把背景平涂成单色或者留白会使主体更加突出。


这里所谈的艺术语言元素的突出与作品最终形式、主题的突出并非同一概念。多数时候,作者将艺术语言的元素选定、组合完之后还需在画面中确定它们之间的主次关系。这些元素之间的侧重程度不同组合到一起可以形成不同的艺术语言表达形式,如突出元素中造型、质感、光感、空间感的作品可以给读者以写实的感受,而强调色彩或构图的作品则会具有浓厚的表现性或装饰性。


进入二十世纪,随着西方列强的入侵、国人的“睁眼看世界”以及“新文化运动”澎湃浪潮的推动,在一大批学成归来的留洋艺术家的带动下,油画逐渐摆脱了先前的小众化真正开始在社会上普及开来。


二十世纪初欧洲、日本等地区国家的油画正处于各种新兴艺术风格、流派涌现的格局中,早期留洋艺术家在外学习期间所接触到油画风格和形式深深的影响他们的油画创作,甚至在一定程度讲也成为了二十世纪初期油画在中国发展风向标。在这种大的时代背景的影响下,此时期油画创作中艺术语言的运用总体上有两大主流:一种是注重严谨、真实的造型、质感、空间感等元素的接近于古典油画的创作手法;而另外一种是强调色彩、笔触或作者主观弱化造型、质感等元素的现代油画艺术的创作方式。


二十世纪八十年代中国政治环境的变化对油画创作有着直接的推动作用,艺术家们得以在宽松的环境下潜心于油画创作多方面的探究与实践,并最终在创作过程中艺术语言的组织上实现了多元化和新颖化的面貌。油画创作艺术语言的多元化和新颖化主要表现在以下几个方面:首先,对艺术语言的元素选择更加灵活,相对于二十世纪早期以写实主义和表现主义为主的两种模式而言,此时期对艺术语言元素的选择面更广且逐渐摆脱之前对艺术语言元素的程式化局限性,艺术语言元素之间的组合手法更加丰富多样。


其次,突出或弱化艺术语言中的某些元素的尺度更大。创作过程中作者对元素的侧重相对于之前更加大胆和追求极致,如冷军的超写实油画作品《小罗》,作者对画面中人物造型和质感的强调通过借助于尺子或投影仪等工具进行比对以及耗费很长时间将大笔触化为小笔触甚至无笔触使得作品达到了细腻而不腻,逼真而非真的程度。而张晓刚的作品《大家庭系列》则是运用了与冷军超写实风格截然相反的艺术语言组织形式,即弱化艺术语言元素。


这种将艺术语言元素尽可能弱化的处理手法可以引导读者在欣赏作品时从探究油画创作技术层面转移到观念和意境层面上去。张晓刚本人的艺术创作笔记中曾这样写道:“作为生活在当代的一个艺术家,我无法摆脱艺术史的教育和哲学、心理学等现代文明对我的种种影响。……人们所熟悉的‘绘画效果’,诸如色彩和笔触的处理,我都有意识的降到最低的限度,剩下的只有一段被模糊掉的历史和生活,一个个在公共的标准化顽强挣扎的灵魂,一张张似乎平静如水但又充满恼怒情结的脸,在矛盾中生息的暧昧使命代代相传。”

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